巴黎野玫瑰书籍「巴黎野玫瑰一部后法国新浪潮的经典之作」

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《巴黎野玫瑰》是法国导演让–雅克.贝奈克斯(Jean Jacques Beineix)执导的一部后法国新浪潮色彩的爱情之作。

不在浪潮兴起之时,却在浪潮褪去之尾

在法国一贯有一个成功的先例——《电影手册》的影评人能转型成为名留青史的大导演(如:让–吕克.戈尔达),贝奈克斯像法国的这些导演一样一开始也只是影评人,后来在伯乐克洛德.吉迪的提拔之下成为与吕克.贝松齐名的导演。法国新浪潮兴起于1958年,结束于1960年代。《巴黎野玫瑰》的出现直把法国新浪潮延续到80年代中期。贝奈克斯到目前为止的作品都不算多,就凭《歌剧红伶》(1981)中的唯美主义和非人格意象化色彩与《巴黎野玫瑰》(1986)中的女性主义和后法国新浪潮色彩冲进世界导演的前列。

名字是主题的完美体现

其实《巴黎野玫瑰》的中、英、法译名都挺有意思的:

中文名《巴黎野玫瑰》:“野”,即野性,即放荡不羁;“玫瑰”是红色的,放荡的红色、狂野的爱,刚好符合贝蒂的性格与两人疯狂的爱情。

英文名《Betty Blue》:即蓝色贝蒂;“蓝色”即忧郁,即忧郁的贝蒂。这刚好符合贝蒂后期的性格变化,变得忧郁、神经质,最后完全疯掉。

原名(法语译)《37°2 Le Matin》:意思是早晨。在法国有一个浪漫的说法:37°2是爱情发酵的温度。片名“37°2的早晨”在电影里有一幕体现出:贝蒂在一个早晨对着佐格说“我爱你”——那大概就是贝蒂和佐格相爱的开端。

37°2的爱情

前面说了,《巴黎野玫瑰》是后法国新浪潮的经典之作。也许在很多人的印象中,它只是一部经典的情色之作,但你细细的体会却发现《巴黎野玫瑰》中的爱是那么的纯粹。

影片以男主佐格(让–雨果.安格拉德饰)的视角出发,可镜头却几乎没有离开过女主(碧翠斯.黛尔饰)。开头男女主的相见与恋爱是那么的荒诞,可一切在一个37°2的早晨发生转机:贝蒂把佐格住的房子烧了,因此他们得去往朋友家居住。在早晨、在车上,那天阳光似乎并不热烈、空气皆是满屏可见的清新,此刻,贝蒂对佐格说出了一句发自内心的“我爱你”。

其实影片无非就是佐格和贝蒂的爱情琐事,像王家卫的《花样年华》无非就是两个邻居出轨的事一样,但王家卫把《花样年华》说得那样的令人动容、细腻,那种若隐若现的喜欢、千回百转的情节让人着迷。《巴黎野玫瑰》也一样,佐格深沉的爱与贝蒂的狂野相对比,看过的人则会难以忘怀:佐格可以接受贝蒂突然闯入他的世界、可以忍耐贝蒂把自己的房子搞乱、可以跟贝蒂一起去别处生活,还可以忍耐贝蒂突然的精神错乱,这些都是深爱的表现。贝蒂虽然疯狂,但她也深爱着佐格:她因为不满房子主人对佐格而把房子烧了、觉得佐格是个天才作家而不断为他寻找出版社、因为稿件被退回而去找退回的人的麻烦......

大胆的暴露之下是女性主义的体现。

拍摄《巴黎野玫瑰》的时候正值女主碧翠斯.黛尔的双十之年,在最美的年华刚好绽放属于自己的美丽——可惜只是昙花一现,黛尔之后再也无像《巴黎野玫瑰》这样的经典之作。

《巴黎野玫瑰》被誉为情色片不是没有原因的,除了剧中大胆的性爱场面更有很多导演对女主酮体的呈现:她有着完美的身体、蓬乱的头发、性感的嘴唇,这些都是众多男性所爱慕的。导演毫不掩饰地呈现出贝蒂的身躯,也许是出于贝蒂完美身躯的爱慕,也许更多是出于维护女性的地位,让众多女生明白不必因为自己的美好身材而去掩饰;也必不因为自己一时的发福而悲伤。

在表面的美丽之下,贝蒂也有着一个暴躁的脾气,这也是她以后变为疯子的暗线。贝蒂的美丽与狂躁的性格相对比,是片名“野”的体现;剧中女主也酷爱穿红色衣服,更是象征着“玫瑰”。不得不说,《巴黎野玫瑰》这名字起得的确好。

一部后法国新浪潮的经典之作

《巴黎野玫瑰》这部作品不是出现在法国新浪潮时期,但它其中的剧情、配色无比体现着法国新浪潮的特点。

配色方面,影片多以蓝红白三中颜色为基调叙事:以白色为过渡、红色为主的暖色调与蓝色为主的冷色调相融合,暖冷相撞,在视觉上给人强烈的感官刺激;同时其运用的浅色调更给人一种舒适感与艺术享受。剧情方面,《巴黎野玫瑰》描述的多为佐格与贝蒂的生活琐事,没有传统电影的戏剧性,同时影片以佐格的主观感受与现实生活相结合来叙述等,这些都是新浪潮主义的特点。

最后,贝蒂彻底疯了,佐格也只好结束她的生命。当佐格把假发摘下来的那一刻,佐格似乎不再悲伤。

情节戛然而止,观众们还来不及醒神......

(源:微信公众号:HEAVEN电影)

(侵权必究)

巴黎野玫瑰书籍「巴黎野玫瑰一部后法国新浪潮的经典之作」

分享一下巴黎野玫瑰行吗?

爱情是电影永远离不开的主题,《巴黎野玫瑰》是我认为至今为止看过的最纯粹的爱情片,影片是由让-雅克·贝奈克斯执导,让·雨果·安格拉德、碧翠斯·黛尔、文森特·林顿联合主演。讲述了法国巴黎一对年轻的情侣过着坎坷的爱情和悲惨的生活故事。

这部电影告诉我们,有一个爱惹事的女朋友是一种怎样的体验。爱是主旋律,但又掺杂着过度的纵容,随着灰色与黑色的比例加深,连本来的愉悦也变了味道。

每个人都在选择独特的爱情,独特的人生,独特的死亡。玫瑰的凋谢并不稀罕,但是一个人以“玫瑰”的方式凋谢就很独特;死亡并不稀奇,但是一个人用爱人的手去拜访死神就很独特;爱情并不稀有,但是一个人,爱人爱到死就很独特。没有戏剧性,却有同样的收场,那么,到底是电影残酷,还是现实残酷呢?

在这部电影中的“野玫瑰”最初使用肉体征服了男人的心,最后用死亡征服了男人的爱情,该片探讨的是爱情的魔咒--相爱的人相互折磨、妥协、认同,这是野性之殇。

巴黎野玫瑰书籍「巴黎野玫瑰一部后法国新浪潮的经典之作」

37°2是什么

37°2是一本书,菲利普·迪昂著作,是法国新浪潮电影《巴黎野玫瑰》原著小说。在30、40岁法国人中被奉为经典,曾影响了一代人。累计销量已逾百万册,被翻译成20多国语言。(喻指电影,你懂得)
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